近日杨丽萍饱受争议，不仅她的舞台表演陷入争议，私生活也被议论纷纷，实际上所有的焦点都放在了两个字叫做不雅。我们通过几张舞台照去下定义，去做评价，从而发起人身攻击，这对于杨丽萍来说是非常不公平的。

(资料图片仅供参考)

纵观杨丽萍整个超过50年的艺术生涯，我们会看到她不止一次的遇到相似的困境。

在最新版本的孔雀舞蹈中，舞蹈在尾声阶段，男演员却穿着一条若有若无的打底裤，整个身躯是一丝不挂，虽然有很多观众被演员的美和力量所打动，赞叹不已，但是也有很多观众表示画面不雅观，段落非常低俗，从而批评杨丽萍的审美观。

但是我们问问杨丽萍本人，她却表示自己是最喜欢的段落，她对于演员的要求非常高，这一段的表现就是为了体现演员脱离了服装的束缚后，用优雅的肢体语言表达舞蹈的本质。杨丽萍此后又做了更为详细的解释，她说这是剧情需要，男孔雀在最后一刻把自己的身上的羽毛贡献出来，让女孔雀获得了最终的自由。虽然男孔雀已经死去，但是她跟来到世上的时候是一样的，赤裸裸的来赤裸的走，体现出生命原始的美感。

那么这一回应就非常的杨丽萍了。杨丽萍孜孜不倦，对于艺术的追求却被很多人挂上了低俗的标签，我们针对这一现象要做出仔细的判断。我们应该看到杨丽萍的舞蹈具有以下几个特点，首先是她的舞蹈非常自然，杨丽萍要求她的学生们所有的舞蹈动作要模仿植物生长，模仿动物动作。她对于舞蹈演员劈叉高举翻飞，这些技术动作非常深恶痛绝，尤其是对用脚尖跳芭蕾舞非常不屑，她认为这是最为基础的部分，真正的艺术要有新的追求。

杨丽萍不仅对艺术有自己独特的见解，而且她的性格也跟很多人有很大差异。

杨丽萍是一个不善于言语的人，她在舞蹈生涯过程当中接受了上千次的采访，但是每一次采访所表述的内容几乎是一样的，因此杨丽萍被冠以话少而真诚的标签。

春晚上杨林平带着侄女小彩旗为观众呈现了令人惊叹的舞姿，但是在2012年天下女人节目的现场，主持人问起杨丽萍说，小彩旗一直这样转她不累吗，但是杨丽萍却反驳道，你只关注她累不累，但是她累的目的就是为了能够表现树叶在阳光下被照耀的银光闪闪，这是自然界生命力的体现，但你却用如此简单的理解去看待艺术。没错，杨丽萍就是这样的特立独行。

2012年央视春春晚彩排到了杨丽萍的雀之恋这个环节，杨丽萍却没有上台表演，她安排了两个舞蹈演员在台上替她做动作，她就在台下盯着摄像机的镜头和导演一起商量着镜头该怎么动。在经过探讨论之后，她拒绝了春晚常用的镜头移动的方式，坚决的要求导演按她的方式来变换镜头。对她来说，舞蹈不仅是在台台上如何传播，如何捕捉最美的瞬间是最为重要的，可以说追求美是杨丽萍一生的执念。

杨丽萍最被人称赞的杰作就有云南印象。云南映象虽然演了很多年，也收获了很多观众，但是杨丽萍却毅然决然的解散了云南映像这个团队。当时记者不解来采访她，她说没钱了，发不了工资，她如此坦白，没有任何的委婉，她已经64岁了，从艺超过了50年。虽然已经是著名艺术家，但是说话从来不打官腔。杨丽萍为人非常坦诚，但是对于美却有着自己一辈子的坚持。

64岁的杨丽萍非常介意自己在镜头中的形象，她要求摄影师拍自己不要拍的太近，否则就会显着自己的老态。不要拍特写是在她是她经常给摄影师说的，要求我们说回来对于她低俗的非议，我们先不做评价，先来看一看早年她的作品，早年雀之灵不被看好，舞团不为她报名参赛，她没有放弃，亲自骑着自行车将录像带送给了评委会。虽然已经过了截止日期，但是评委会还是答应会去细细观看，结果就是杨丽萍成为了那年全国舞蹈大赛的第一名。

杨丽萍在创建云南映像团队时，投资伙伴拿不出钱来，国内舞蹈界也不屑于她的舞蹈，认为没有经过观众检验的少数民族舞蹈上台表演卖钱，就是一个很大的笑话，也是很大的风险。但是她却坚持自己的做法，这是她开始驾驭大型舞蹈剧的开始。同时这部恢弘之作里边也有对于性的描写，比如说登上春晚的雀之恋，实际上就是根据少数民族的性舞蹈两棵树来改编的，她所创造的东西不是纯西方的，也不是纯中方的，是她自己艺术判断下的艺术杰作，树立起艺术界的新的标杆。

我们可以看到杨丽萍她一直在寻求突破，也寻求让自己变得更好。我们看待舞蹈的眼光也应该像舞蹈本身一样，是自由自在的，随心所欲的。

舞蹈何必介意服装的束缚呢？经过50多年的艺术探索，杨丽萍她的服装就仿佛已经长在了她的身上，她的每一个动作都诠释了无与伦比的生命力与灵魂。我们用低俗的眼光去评价，甚至去诋毁，就改变了她的初衷。她用力跳舞，用心表演，用自己的思考来改进现代舞，表现民族舞，带给观众新的体验。这本身已经是非常伟大的了。希望我们不要再简单的用低俗去评价，我们仅需要仔细观看，默默欣赏，这就够了。

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