前言

韩愈是唐宋八大家之首，与柳宗元并称“韩柳”，有“文章巨公”和“百代文宗”之名。韩愈的文学成就主要在其文章，他认为读书人作诗是“文章末事”，还曾经写过这么两句：

(资料图片)

多情怀酒伴，馀事作诗人。

虽然这样说，但是他的诗在唐朝独具一格，引领了一派风气。

他与孟郊为代表的”韩孟诗派“，包括了孟郊、李贺、卢仝、马异、刘叉等著名诗人。

他们强调内心情感的抒发（“不平则鸣”说），诗风离奇怪诞、标新立异，有一种奇崛硬险的特点。

不过老街没本事深入研究韩愈的诗风，只是觉得韩愈作诗的一个现象挺有意思，于是想拿出来和诗友们分享一下。

当然这不是我自己发现的，而是看到了古人拿他开玩笑的一段话。

一、欧阳修对于韩愈诗押韵的评价

同是唐宋八大家的欧阳修写过一本《六一诗话》，对于韩愈评价颇高：

退之笔力，无施不可，而尝以诗为文章末事，故其诗曰： 「 多情怀酒伴，馀事作诗人 」 也。然其资谈笑 ， 助谐谑 ， 叙人情，状物态，一寓于诗，而曲尽其妙。

此在雄文大手，固不足论，而余独爱其工于用韵也。盖其得韵宽，则波澜横溢，泛入傍韵，乍还乍离，出入回合，殆不可拘以常格，如〈此日足可惜〉之类是也。得韵窄，则不复傍出，而因难见巧，愈险愈奇，如〈病中赠张十八〉之类是也。

欧阳修说，韩愈作文无所不能，虽然把作诗当成“末事”，但他的诗能够在细微处表达物情之妙。文采就不必说了，我（欧阳修）特别喜欢他作诗押韵的方式。

韩愈作诗如果用了宽韵，就纵横捭阖，随意换韵，一会儿出（韵部）一会儿入（韵部），不拘束于平常形式，如〈此日足可惜〉这一类诗；如果用窄韵，却偏偏不换韵，正因为用窄韵押韵难，所以越发惊险出奇，例如〈病中赠张十八〉这一类诗。

以上是欧阳修评价韩愈这一段的简单释义，不过还有些内容是要解释的，否则个别朋友可能依然搞不太懂。

二、什么是得韵宽， 则乍还乍离，出入回合？

欧阳修说韩愈这个家伙“盖其得韵宽，则波澜横溢，泛入傍韵，乍还乍离，出入回合。”这是什么意思呢？欧阳修举例韩愈“得韵宽”的诗是《此日足可惜赠张籍》， 这首诗足足有700个字，老街做了节选 ：

此日足可惜，此酒不足尝。舍酒去相语，共分一日光。

......... ◆光【下平七阳】

相公朝服立，工席歌鹿鸣。礼终乐亦阕，相拜送于庭。

......... ◆庭【下平九青】

人事安可恒，奄忽令我伤。闻子高第日，正从相公丧。

.........◆丧【下平七阳】

忽如在我所，耳若闻啼声。中途安得返，一日不可更。

......... 更【下平八庚】

假道经盟津，出入行涧冈。日西入军门，羸马颠且僵。

.........◆僵【下平七阳】

辕马蹢躅鸣，左右泣仆童。甲午憩时门，临泉窥斗龙。

......... ◆龙【上平二冬】

仆射南阳公，宅我睢水阳。箧中有馀衣，盎中有馀粮。

.........◆粮【下平七阳】

日念子来游，子岂知我情。别离未为久，辛苦多所经。

.........◆经【下平九青】

萧条千万里，会合安可逢。淮之水舒舒，楚山直丛丛。

........◆丛【上平一东】

男儿不再壮，百岁如风狂。高爵尚可求，无为守一乡。

◆乡【下平七阳】

得韵宽是指这首诗押【阳】韵（注：上平、下平是宋朝的平水韵），唐韵里的【阳】韵字数比较多，所以被称为宽韵。在用宽韵的时候，韩愈并不是一直押【阳】韵到底。

这首诗前几句押【阳】韵（共分一日光），“则波澜横溢，泛入傍韵”是指接下来诗人开始换韵，例如后面几句用【青】韵（相拜送于庭）。“乍还乍离，出入回合”，是指一会儿又回来了，还用【阳】韵（正从相公丧 ），然后又离开了，用起了【庚】韵（一日不可更）。

就这样“乍还乍离，出入回合”，一会儿用【阳】韵，一会儿换其他的韵部，一会儿又换回【阳】韵。像这种换韵的方式并不多见，一般诗人换韵很随意，并不要求还要换回到开始的韵部。所以说韩愈“殆不可拘以常格”，不要把他当作正常人看待。

三、什么是得韵窄，则不复傍出？

得韵窄，就是使用的韵部字数很少，这种情况下对于诗人要求就高了。我们看看欧阳修举例的韩愈“得韵窄”的这首诗，《病中赠张十八》：

中虚得暴下，避冷卧北窗。不蹋晓鼓朝，安眠听逢逢。

籍也处闾里，抱能未施邦。文章自娱戏，金石日击撞。

龙文百斛鼎，笔力可独扛。谈舌久不掉，非君亮谁双。

扶几导之言，曲节初摐摐。半途喜开凿，派别失大江。

吾欲盈其气，不令见麾幢。牛羊满田野，解旆束空杠。

倾尊与斟酌，四壁堆罂缸。玄帷隔雪风，照炉钉明釭。

夜阑纵捭阖，哆口疏眉厖。势侔高阳翁，坐约齐横降。

连日挟所有，形躯顿胮肛。将归乃徐谓，子言得无哤。

回军与角逐，斫树收穷庞。雌声吐款要，酒壶缀羊腔。

君乃昆仑渠，籍乃岭头泷。譬如蚁蛭微，讵可陵崆嵕。

幸愿终赐之，斩拔枿与桩。从此识归处，东流水淙淙。

这首诗也不短，220个字，押的是【江】韵。需要注意的是，唐宋韵书中的江、阳是两个韵部，【阳】韵字多，是宽韵；【江】韵字少，是窄韵。

欧阳修说韩愈作诗“得韵窄，则不复傍出，而因难见巧，愈险愈奇”，是指韩愈用到窄韵时，就不换韵了，因为难所以显现自己的“巧”，越是惊险越显得他韩愈能出奇制胜。

注：逢、嵕、泷、淙等是多音字，都在【江】韵里。

四、梅圣俞评价韩愈押韵，为什么哄堂大笑

欧阳修在《六一诗话》中继续说道：

余尝与圣俞论此，以谓譬如善驭良马者，通衢广陌，纵横驰逐，惟意所之。至于水曲蚁封，疾徐中节，而不少蹉跌，乃天下之至工也。

意思是，我曾经和梅尧臣讨论过此事，优秀诗人好比高明的骑手，在四通八达的宽广大道中，横着跑竖着跑、想怎么跑就怎么跑。到了弯弯曲曲的小胡同里，快慢适度，有张有弛，也不摔跟头，这个韩愈真实天下高手呀！

梅尧臣，字圣俞，世称宛陵先生，与苏舜钦齐名，时号苏梅，又与欧阳修并称欧梅。刘克庄《后村集》说：本朝诗惟宛陵为开山祖师。 开山祖师这个成语的出处来于此处。录取苏轼时，梅尧臣是考官，辅助主考官欧阳修阅卷。

下面梅尧臣评价韩愈的一段话，引得大家哄堂大笑：

圣俞戏曰：「前史言退之为人木强，若宽韵可自足而辄傍出，窄韵难独用而反不出，岂非其拗强而然与？」坐客皆为之笑也。

史书上说，韩愈做人是个犟筋头（木强）， 你看看他作诗，明明是宽韵比较简单他却偏偏要换韵，遇到窄韵难以独用，他反而一韵到底不换韵，难道不是因为他倔强的驴脾气而造成的吗？于是举座大笑。

结束语

木强，《汉书·张周赵任等传赞》: 周昌 ，木强人也。 颜师古 注:言其强质如木石然。就是像木头石头一样倔强的样子； 《史记·绛侯周勃世家》: 勃为人木强敦厚， 高帝以为可属大事。”木强比喻质直刚强的性格。

韩愈的“木强”是一种倔强的性格，用我们的土话说，类似一个犟筋头、倔脾气。

韩愈作诗，也不是一味的离奇怪诞、奇崛硬险，老街就很喜欢他的那首七律《左迁至蓝关示侄孙湘》：

一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。欲为圣朝除弊事，肯将衰朽惜残年！

云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

老街味道 文化 诗词

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7对唱和诗词，练习一下依韵、用韵、次韵的创作

趣闻号网友观点：相由心生，诗者歌也，众生百相，诗韵万般，打油也可打出好诗吧。

您说七律，行家中肯。

问题是现在有多少行家？我辈不是行家，我说是八律行不。

诗韵是为了读起来能够抑扬顿挫，朗朗上口，属于形式，诗的内容所表达出来的思想、意境才是诗的灵魂。

只有形式没有灵魂的诗是没有什么意义的。

所以两者不能完美兼得时，应该重诗魂。

《春江花月夜》和《长恨歌》也都换韵的。

唐初对韵律的要求不是太严。

宽韵，须出语曲折，险韵、窄韵须出语平顺，韩公文起八代之衰，直破陈规而师心自用，不用密丽辞藻而自能跌宕自然。

这种大押韵对写诗用韵有贡献啊。

韵，首尾相应收之有度。

无韵，各得其乐，悠然未尽。

这也是一个人对人对事的态度，和行事风格。

我们从诗中不难看出这两点。

刀戈剑戟驰沙场，材米油盐润饥肠。

儿女柔情系❤间，生命后尘逐前尘。

笔力浑厚透纸背，豪情固然生命本。

生活点滴不可少，儿女柔情丝线牵。

蕴于內为情，溢于外为诗。

诗之优劣，何关乎韵？如所举韩愈诗例，如一韵到底，未必优于原作。

汗马嘶鸣角声连，踏冰破雪胡秋寒。

单于挽弓破阵海，一箭穿甲万军前。

（匈奴王阿提拉爆锤日耳曼东、西哥特联军于魔法黑森林）。

韩愈，超越，李杜，修撰文書，科办教育，。

国家兴旺。

老街味道真是博闻强记的高人，记忆力太强大了！

超强记忆力是做学问的基本功，历害，历害！

佩服！

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